왜 리메이크였을까?, 하녀근성에 대한 진중한 고찰 <하녀>


故 김기영 감독의 1960년작 <하녀>가 리메이크된다고 했을 때는 반가웠다. 그리고 주인공이 전도연으로 낙점됐다는 소식을 듣고 원작을 생각하며 하녀 역의 ‘전도연’을 떠올렸을 때의 느낌은 그랬다. 과연 가능할까?
이같은 우려는 기우였다. 전도연의 연기는 뛰어났다. 하지만 리메이크와 캐릭터 소화에 대한 우려를 기우로 만든 것은 전도연의 연기가 아닌 달라진 캐릭터와 상황 설정이었다. 캐릭터와 설정 자체가 ‘리메이크가 맞나’ 싶을 정도로 달라져 있었기 때문이다. 달라진 정도가 아니라 완전 뒤바뀐 느낌이다.

해맑고 그럭저럭 살만한 하녀, 은이


말 그대로 ‘천둥벌거숭이’, 공장에서 청소 등 허드렛일을 하며 여공들에게까지 멸시를 당하던 하녀(이은심)는 동식(김진규)의 집에 들어가게 된다. 하녀는 동식의 어린 아들(안성기)과 다리가 불편한 딸에게까지 무시를 당하는 인물이다.
하지만 2010년, 임상수 감독의 <하녀>에서 하녀 은이(전도연)는 중퇴를 하기는 했지만 유아교육을 전공했고, 본인 소유의 작은 아파트도 있다. 일이 마음에 안들면 언제든 다른 일을 찾으면 되고, 길거리에 깔린 게 남자지만 쓸 만한 놈이 없어 혼자 지내고 있다.
나름 살만한 그녀에게 세상이 불친절해지기 시작한 것은 거부의 집안에서 스카우트 제의를 받게 되면서 부터다. 은이는 해맑고 모든 것이 지나치게 간단명료한 인물이다. 안주인 해라(서우)의 어머니(박지영) 말을 빌자면 ‘백치 같은’ 여자다.
그저 주인집의 여섯 살 난 딸 나미가 좋아서 잘해줄 뿐이고, 주인집 남자 훈(이정재)이 당당하게 방으로 들어와 몸을 비비대니 그저 본능에 몸을 맡기고 관계를 가질 뿐이다. 벌거벗고 자신의 방을 찾을 훈을 위해 ‘홀딱 벗고 기다리는가’ 하면, 자신이 임신한 사실도 모른 채 2층 전등청소를 하다 해라 어머니의 실수를 가장한 의도된 행동으로 떨어지고 나서야 “이 집 좀 무서운 것 같다”고 느낀다.
다짜고짜 뺨을 때리는 해라에 왜 그러는지도 모르다 ‘임신’ 사실이 들킨 것을 알고는 곧바로 죄송하다며 무릎을 꿇는다. “나미 엄마를 생각했어야 했는데 생각을 못했다”는 은이는 그 집안의 안주인이 될 생각도, 아이를 꼭 낳아야 겠다는 의지도 없는, 원작의 하녀에 비하면 지나치게 둔한 구석이 있고 맹하며 착하다.
“내 아이도 당신 아이”라고 악다구니를 치거나 “내 아이가 죽었으니 당신 아이도 죽어야 한다”며 갓난아이를 죽이려 드는, 악에 받쳐 팜므 파탈로 변모하는 원작의 하녀와는 달라도 너무 다르다.


원작의 <하녀>는 동식과 그 아내의 상상이나 대화를 재현하는 형식이었다. 그러다 보니 극 중 하녀는 평온한 가정을 파괴하는 철저한 악역이었다. 반면, 은이는 측은하고 피해자의 느낌이 강하다. 그럼에도 불구하고 “저 이 짓 좋아해요”라고 웃던 은이는 강제로 낙태수술을 받고 변하기 시작한다.
“꿈틀이라도 해보고 싶다”고 처음으로 큰 소리를 낸 은이는 집안의 늙은 하녀 병식(윤여정)의 도움을 받아 복수를 꿈꾼다. 새로 태어난 쌍둥이, 미나와 거실에 모여있는 훈, 해라, 해라의 어머니가 보는 앞에서 2층 전등에 목을 매달고 분신을 한다.

악의 상징, 주인집 부부


목전에서 끔찍한 은이의 자살을 보고도 미나의 생일에 비싼 그림을 선물하고 노래를 부르며 파티를 여는 주인집 부부 훈과 해라는 그저 악인이며 현재 누리고 있을 것을 빼앗길까 두려워 발악을 하며 참고 있는 사람들이다.
공장의 피아노 교사인 남편과 삯바느질로 가계를 꾸려가는 아내, 원작의 부부는 무리해 2층집을 짓고 셋째 아이를 임신하면서 하녀를 들이게 되고, 살림도 쪼들리게 된다. 이에 갈수록 집착하고 공포의 존재가 돼가는 하녀를 떨쳐낼 수 없다.
하지만, 2010년 하녀 은이를 고용한 집의 남자 훈은 엄청난 재력가이며 그저 끌리는대로 여자를 안고 수표를 건네는 인물이다. 은이의 낙태를 주도한 장모에게 “누가 감히 내 애한테 그런 짓을 했냐”며 “이봐요. 당신 딸이 낳아야 내 애인 것만 같습니까?”라고 으름장이다. 장모와 사위 사이에도 계급이 존재하는 세상을 대변하는 인물인 것이다.


안주인 해라는 남편의 재력과 보호에 기생하는 인물이다. 주인인 남편에게 버림받을까 바람을 피운 것을 알고도 ‘개새끼’라는 욕 한마디와 입술을 물어뜯는 것으로 넘어간다. 현재 누리고 있는 것이 얼만데 바람 정도에 포기하냐고 부추기는 엄마와 더불어 하녀기질이 가장 강한 인물이다.

뒤바뀐 캐릭터와 설정, 상징성과 감성을 약화시키다


이처럼 캐릭터와 상황, 배경 등이 바뀌면서 원작의 상징성과 타당성, 감성은 사라져 버렸거나 약화됐다. 엄청난 부자로 설정된 주인집으로 인해 쥐와 쥐약, 천둥번개와 피아노 등 가까이에 존재하는, 내재된 죽음에 대한 공포를 상징하는 원작의 요소들은 사라져 버렸다.
그나마 남아있는 것은 하녀 은이가 느끼는 좌절과 분노다. 사람 취급도 안하는 훈과 포달을 떨며 기어이는 자신 뱃속의 아이를 죽인 주인집 여자 해라와 그의 어머니에 그녀는 그들 눈 앞에서 자살하는 것으로 생을 마감한다.


하지만 은이가 지닌 좌절과 분노의 표출은 은이 자신이 아닌 늙은 하녀 병식에 의해서다. 주인 앞에서는 깍듯하지만, 은이 앞에서는 ‘아니꼽고 더럽고 매스껍고 치사하다(이하 아더매치)’며 신세 한탄이 늘어지고, 바보처럼 당하기만 하는 은이를 대신해 속상해하고 화를 내기도 한다.
주인 앞에서 무표정하게, 모든 것을 통달한 듯, 한없이 충성하는 듯하던 병식은 은이의 복수와 더불어 오랫동안의 아더매치한 하녀라는 굴레를 박차고 나서기도 한다.


남자가 느끼는 아내와 아이들, 그리고 자신의 아이를 낙태하고 자신에게 집착하는 하녀에 대한 심적 죄책감과 갈등은 아예 사라져 버렸다. 죄책감과 갈등 대신 세상에 두려울 것도 거칠 것도 없는, 장모에게도 “감히”라는 말을 던질 수 있는 절대 권위와 거만함이 들어섰다.


가난한 피아노 선생과의 결혼을 반대하는 부모의 뜻을 거역하고 동식과 결혼한 원작의 아내는 10년 동안 삯바느질로 생계를 꾸려왔다. 그런 아내에게 돌아온 것은 남편의 부정에 대한 절망과 하녀에게 계단을 굴러 낙태를 하게 한 데 대한 죄책감, 위험 속에 처한 아이들에 대한 조바심 등이다. 하지만 2010년 <하녀>의 안주인은 가진 것을 잃을까 전전긍긍하고 한없는 약자에게 희생을 강요하는 비굴함과 탐욕의 상징이다.


피아노 의자에 뒤엉킨 남녀의 다리와 남자의 발등을 올라탄 여자의 발 등 상징적으로 표현되던 성 표현 역시 지나치게 직접적이다. 남산만한 배를 붙들고 남편의 사타구니에 주저앉아 “너무 깊어”라며 “입으로 해줄게”라는 해라가 그렇고 누워있던 은이를 내려다보며 “빨어”라고 권위적으로 명령하고 관계 도중 “안에다 해도 되나” “입에다 할게. 빨대처럼 쭉쭉 빨아들여줘”라고 하는 훈이 그렇다.


사라진 상징성이 캐릭터로 전이된 것이다. 캐릭터는 그 성향을 파악할만한 상황이나 장면이 충분치 않아 이해가 쉽지 않다. 이처럼 어렵던 캐릭터에 대한 이해는 “이 집 사람들 무서운 사람들이야” “너는 착하고 좋은 사람이다” “둔한 구석이 있고 맹하다” 등 각 인물의 대사로 각 캐릭터가 지닌 상징성을 부각시킨다. 이같은 캐릭터의 상징성을 깨닫는 순간, 각기 따로 움직이는 듯하던 캐릭터들은 그제서야 유기적으로 결합하게 된다.

사라진 서스펜스, 진정한 ‘하녀근성’에 대한 고찰
그렇다면 왜 김기영 감독의 <하녀>였을까? 왜 리메이크였을까? 캐릭터나 설정을 따온 것도 아니다. 따온 것이라면 ‘하녀’와 주인집 부부의 이야기라는 정도다. 원작 <하녀>를 보고 느낀 감상문과도 같은 리메이크라고, 원작 영화를 보고 하녀의 처지나 상황이 안타까웠고, 피해자인 척 한 인간을 짓밟는 주인집 부부의 뻔뻔함에 분노한 것이 아닐까라고 추측할 뿐이다.


보는 이의 신경을 긁어대는 음악과 화면구성, 카메라 워킹, 상황 등이 극대화된 긴장감을 유지시키며 끝까지 급박하게 끌고 가는 원작과 달리 다소 고요하고 느릿하게, 적당선의 긴장감을 유지하며 흘러가는 2010 <하녀>에는 서스펜스가 사라졌다.
너무 넓어져 버린 공간과 평균적으로는 상승했지만 지나치게 커져버린 신분의 격차, 휴머니즘은 사라지고 물질만능주의가 팽배해 차가워져 버린 세상 등은 원작의 긴장감과 긴박감을 감소시키고 절망과 분노를 확대시킨다. 동시에 1960년을 뜨겁게 달구던 팜므 파탈의 상징 ‘하녀’에게서는 광기가 사라졌다.
그렇게 사라진 서스펜스와 광기 대신 ‘하녀근성’에 대한 진중한 고찰이 담겼다. 직업도 하녀이고 뼛속까지 하녀인 병식, 직업은 하녀이지만 한 인간으로 대접받길 원했던 은이, 겉으론 화려하고 부족한 것이 없어 보이지만 남편의 재력에 기생하며 버림받지 않기 위해 악다구니를 떠는 아내 해라와 그의 어머니.
모태 하녀인 것처럼 굴던 병식은 그 굴레를 벗어나 한 인간으로 우뚝 섰다. 그 집안의 안주인이 될 생각도, 아이를 꼭 낳아야 겠다는 의지도 없던 은이는 자신을 인간으로 대접하지 않고 멸시하는 주인집 부부에 의해 자존심을 다치고 ‘자살’이라는 극단적인 선택을 통해 자기 파멸로 치달았다.


훈에 기생하며 버림받지 않기 위해 기를 쓰던 해라와 그의 어머니는 여전히 하녀근성을 발휘하며 훈에 기대 살고 있다. 이것이 2010 <하녀>를 서스펜스 스릴러가 아닌 블랙코미디로 분류하는 이유다. 지나친 상징성과 압축으로 이해가 쉽지 않더라도 말이다.
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중세영웅 ‘로빈후드’도, 미래영웅 ‘아이언 맨’도 잡은 2010년 <하녀>


중세의 영웅 이야기 <로빈후드 Robin Hood>도, 미래의 슈퍼 히어로의 이야기 <아이언 맨 2 Iron Man 2>도 2010년 현재의 <하녀>를 뛰어넘지 못했다. 1960년에 만들어진 故김기영 감독의 동명원작을 리메이크한 임상수 감독의 2010년 신작이다.
영화 <밀양>으로 이미 칸 영화제의 여우주연상을 거머쥔 바 있는 ‘칸의 여왕’ 전도연, 김기영 감독의 <화녀, 1971> <충녀, 1972>의 여주인공이었던 윤여정, 최근 수목드라마 전쟁에서 정상을 꿋꿋이 지키고 있는 드라마 <신데렐라 언니>의 서우, 이정재 등 출연진도 쟁쟁하다.
김기영 감독의 <하녀>가 원작이 맞을까라는 의구심이 들 정도로 인물설정, 배경 등이 전혀 다르다. 원작이 중산층 정도의 가정이 배경이었다면, 2010년작은 상류층의 대저택이 배경이다. 여공들에게도 부림을 당하며 하찮게만 느껴지던 원작의 하녀와는 달리 전도연이 연기하는 은이는 밝고 학력도 나쁘지 않은 인물이다.


쌍둥이를 임신중인 안주인 해라(서우)와 주인집 남자 훈(이정재)은 이미 여섯 살 난 딸 나미가 있다. 원작과는 달리 유혹도 은이가 아닌, 집주인 훈(이정재)이 주체가 된다. 은이와 훈의 은밀한 관계를 집안 일을 총괄하는 하녀 병식(윤여정)이 눈치 채면서 팽팽한 긴장감에 휩싸인다.
원작의 현대적 해석이라기보다는 전혀 다른 영화라는 것이 옳다. 이혼한 것 말고는 흠잡을 데 없이 맑고 언제든 다른 일을 찾아 떠날 수 있는 은이와 어떤 여자든 유혹할만큼 매력적이고 완벽한 남자 훈, 남편의 불륜을 알고도 풍요로운 삶을 포기할 수 없어 눈 감는, 꽤나 현실적인 해라, 뼛속까지 하녀로 살고 있는 병식 등 캐릭터는 매력적이다.
캐릭터가 매력적인만큼 배우들의 연기 또한 뛰어나다. 하지만, 이처럼 매력적인 캐릭터들을 한데 버무리는 데는 실패한 듯 보인다. 현재 칸 영화제에 출품된 <하녀>는 개봉 주말 65만5천681명(누적 관객수 81만5천111명)의 관객을 동원하며 한국 박스오피스 정상에 올라섰다.

리들리 스코트, 러셀 크로의 <로빈후드> 한·북미 동시 개봉


<킹덤 오브 헤븐 Kingdom Of Heaven, 2005> <글래디에이터 Gladiator, 2000> <델마와 루이스 Thelma & Louise, 1991> <블레이드 러너 Blade Runner, 1982> <에이리언 Alien, 1979> 등으로 이름을 알린 리들리 스코트(Ridley Scott) 감독이 과거의 영웅 로빈후드를 스크린에 옮겼다.
리들리 스코트 감독의 영웅을 연기할 배우는 <글라이에이터>에서 협연한 바 있는 러셀 크로(Russell Crowe). 그는 13세기 영국의 평민 출신으로 왕의 용맹한 군인이었지만 폭정을 일삼는 왕에 대항하는 영웅으로 변신해 스크린을 누빈다.
로빈후드의 의적 활동보다는 왜 의적이 될 수밖에 없었는지를 담고 있는데다 왕에 대항하다보니, 이전 영화에서의 로빈후드와는 달리 전쟁영웅으로 그려지고 있다. 이는 영화의 신선한 매력이기도 하지만, 낯선 로빈후드에 거부감을 선사할 위험요소기도 하다.


감독과 배우도 같고, 캐릭터 설정도 유사하다보니 <글라디에이터>와 비슷하지 않을까라는 우려는 빗겨갔지만 사족같은 장면들이 적지 않다는 지적도 있다. 칸 영화제 개막작으로 선정된 <로빈후드>에 대해 평단에서는 한결 같이 혹평을 쏟아내고 있다.
한국에서 개봉 주말 47만1천609명(누적관객수 54만5천366명)의 관객을 동원해 박스오피스 2위에 랭크됐다. 북미에서도 5천204만1천5 달러를 벌어들인 <아이언 맨 2>에 이어 2위(개봉 주말수익 3천606만3천385 달러)에 랭크됐다.
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Blog+Enter Vol. 43

Blog+Enter 2010.05.24 11:24


blog+enter 마흔세 번째 간행물입니다
참으로 험난한 한주입니다
지지난 주 금요일 밤부터 컴퓨터가 버벅대기 시작하더니...
결국 하드가 나가버렸습니다ㅜㅜ

거금을 들여 고쳐놓으니...
자료 백업에 프로그램 새로 까는 게 또 보통 일이 아닙니다
인디자인 깔아놓고 작업하다 표를 수십 번은 더 날려 먹었습죠
작업 다 해놓고 나니 아크로뱃 프로가 또 말썽입니다..

목요일 밤에서야 겨우겨우 해결하고 보내드립니다.
험난한 한주가 이제 가는가 봅니다.;;;
저는 내일부터 가족들과 경주여행을 갑니다.

즐거운 연휴들 보내시고...건강들 하소서
컴퓨터 건강도 종종 체크하시굽쇼~~

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<아이언 맨 2>의 블록버스터급 흥행 돌풍


지난 회차에 개봉해 한국 박스오피스 정상을 차지했던 <아이언 맨 2 Iron Man 2>가 북미 극장가 역시 휩쓸었다. 개봉과 동시에 당연하다는 듯, 4천380개의 극장에서 상영돼 1억2천812만2천480 달러를 벌어들이며 북미 박스오피스 1위로 올라섰다.
북미 극장가 개봉일 수익은 5천200만 달러로 전편의 개봉당일 수익(3천520만 달러)을 훨씬 웃도는 수치다. 해외시장에서의 수익도 1억9천400만 달러에 달한다. 이와 더불어 개봉 주말의 수익도 전편(9천800만 달러)에 비해 훨씬 높다. <아이언 맨 2>는 아이맥스 개봉당일(225만 달러)과 주간수익(1천20만 달러)의 기록도 갈아치웠다.
마블 코믹스의 만화를 영화화한 <아이언 맨 2>은 제작·배급을 맡고 있는 파라마운트는 물론 연기자 출신으로 독립영화계에서 잔뼈가 굵은 존 파브로(Jon Favreau) 감독, 마블 코믹스의 새로운 주인인 월트 디즈니까지도 만세를 부르게 하고 있다.
주인공 토니 스타크 역의 로버트 다우니 주니어(Robert Downey Jr.)를 비롯한 수석비서 페퍼 포츠 역의 기네스 팰트로(Gwyneth Paltrow), S.H.I.E.L.D의 수장 닉 퓨리 역의 사무엘 L.잭슨(Samuel L. Jackson), 새로 투입된 위플래시 역의 미키 루크(Mickey Rourke), 토니의 파트너 제임스 로즈 역의 돈 치들(Don Cheadle), 저스틴 해머 역의 샘 록웰(Sam Rockwell), 블랙 위도의 스칼렛 요한슨(Scarlett Johansson) 등 연기자들의 기쁨은 당연지사다.


북미보다 한 주 먼저 개봉한 한국에서도 67만6천142 명(누적 관객수 341만5천641 명)의 관객을 동원하며 박스오피스 정상을 수성했다. 북미보다 한 주 먼저 개봉한 나라 중 한국의 수익은 1천102만3천379 달러로 영국(1천169만3천60 달러)에 이어 2위다.
북미는 물론 한국을 비롯한 전세계 관객과 평단에서 열광하고 있는 <아이언 맨 2>는 5월 내내 전세계 대부분의 박스오피스 정상을 지키고 있을 것으로 보인다. 영화의 스케일이 큰 만큼, 그 흥행 역시 블록버스터급이다.
한국 박스오피스에서는 <아이언 맨 2>와 2위를 차지한 한국영화 <구르믈 버서난 달처럼>을 제외한 8편이 모두 10만 명 이하의 관객을 동원했다. 이준익 감독과 황정민·차승원 등이 의기투합한 사극 <구르믈 버서난 달처럼>은 25만5천217 명의 관객을 동원해 지난 회차에 이어 박스오피스 2위에 올라서며 누적관객수 100만 명을 넘어섰다.
전도연·이정재 주연, 임상수 감독 연출 <하녀>의 개봉 일정이 잡혀있는 다음 회차에는 박스오피스에 어떤 변화가 일어날지 궁금해진다. <하녀>는 1960년에 만들어진 故 김기영 감독의 동명작품을 재탄생시킨 화제작이다.

북미시장에서 롱런하는 <드래곤 길들이기>와 <데이트 나이트>
지난 회차, 북미 박스오피스 1위였던 <나이트메어:엘름가의 악몽 A Nightmare on Elm Street>은 <아이언 맨 2>에 이어 2위에 랭크됐다. 개봉 2주만에 수익감소율 -72.3%를 기록하며 2주차 주말 동안 911만9천389 달러(누적수익 4천847만9천560 달러)를 벌어들였다.
그럼에도 불구하고, 2주만에 제작비(3천500만 달러)를 벌어들인 1984년생 프레디 크루거의 부활은 꽤 성공적이다. 이에 힘입은 <나이트메어:엘름가의 악몽>은 벌써부터 속편 소식이 전해지고 있다.
지난 회차에 이어 <드래곤 길들이기 How To Train Your Dragon>와 <데이트 나이트 Date Night>의 롱런이 계속되고 있다. 개봉 7주차 주말 <드래곤 길들이기>는 668만374 달러(누적수익 2억101만3천867 달러)를 벌어들이며 누적수익 2억 달러를 넘어섰다. 해외수익(2억78만 달러)도 2억 달러를 넘어선 상태다.
개봉 5주차를 맞은 <데이트 나이트>도 544만8천257 달러를 벌어들이며 여전히 상위권에 포진해 있다. <데이트 나이트>는 북미 누적수익(8천100만2천725 달러)과 해외수익(3천500만 달러)을 합쳐 제작비(5천500만 달러)의 두 배를 뛰어넘는 수익을 올린 것으로 알려지고 있다.
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Blog+Enter Vol. 42

Blog+Enter 2010.05.13 21:39


blog+enter 마흔두 번째 간행물입니다
Blog+Enter 42호입니다.
지난 호에서 미리 말씀드렸듯,
5월1일, 2일에 있었던 Beautiful Mint Life 2010에 대한 이야기가 있습니다.
그리고 MBC 파업이 준 뜻밖의 여유,
뉴스데스크와 드라마 사이에 방송되는 <포토에세이 향수>와
<나의 어머니, 나의 아버지>에 대한 이야기도 있습니다.

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