왜 리메이크였을까?, 하녀근성에 대한 진중한 고찰 <하녀>


故 김기영 감독의 1960년작 <하녀>가 리메이크된다고 했을 때는 반가웠다. 그리고 주인공이 전도연으로 낙점됐다는 소식을 듣고 원작을 생각하며 하녀 역의 ‘전도연’을 떠올렸을 때의 느낌은 그랬다. 과연 가능할까?
이같은 우려는 기우였다. 전도연의 연기는 뛰어났다. 하지만 리메이크와 캐릭터 소화에 대한 우려를 기우로 만든 것은 전도연의 연기가 아닌 달라진 캐릭터와 상황 설정이었다. 캐릭터와 설정 자체가 ‘리메이크가 맞나’ 싶을 정도로 달라져 있었기 때문이다. 달라진 정도가 아니라 완전 뒤바뀐 느낌이다.

해맑고 그럭저럭 살만한 하녀, 은이


말 그대로 ‘천둥벌거숭이’, 공장에서 청소 등 허드렛일을 하며 여공들에게까지 멸시를 당하던 하녀(이은심)는 동식(김진규)의 집에 들어가게 된다. 하녀는 동식의 어린 아들(안성기)과 다리가 불편한 딸에게까지 무시를 당하는 인물이다.
하지만 2010년, 임상수 감독의 <하녀>에서 하녀 은이(전도연)는 중퇴를 하기는 했지만 유아교육을 전공했고, 본인 소유의 작은 아파트도 있다. 일이 마음에 안들면 언제든 다른 일을 찾으면 되고, 길거리에 깔린 게 남자지만 쓸 만한 놈이 없어 혼자 지내고 있다.
나름 살만한 그녀에게 세상이 불친절해지기 시작한 것은 거부의 집안에서 스카우트 제의를 받게 되면서 부터다. 은이는 해맑고 모든 것이 지나치게 간단명료한 인물이다. 안주인 해라(서우)의 어머니(박지영) 말을 빌자면 ‘백치 같은’ 여자다.
그저 주인집의 여섯 살 난 딸 나미가 좋아서 잘해줄 뿐이고, 주인집 남자 훈(이정재)이 당당하게 방으로 들어와 몸을 비비대니 그저 본능에 몸을 맡기고 관계를 가질 뿐이다. 벌거벗고 자신의 방을 찾을 훈을 위해 ‘홀딱 벗고 기다리는가’ 하면, 자신이 임신한 사실도 모른 채 2층 전등청소를 하다 해라 어머니의 실수를 가장한 의도된 행동으로 떨어지고 나서야 “이 집 좀 무서운 것 같다”고 느낀다.
다짜고짜 뺨을 때리는 해라에 왜 그러는지도 모르다 ‘임신’ 사실이 들킨 것을 알고는 곧바로 죄송하다며 무릎을 꿇는다. “나미 엄마를 생각했어야 했는데 생각을 못했다”는 은이는 그 집안의 안주인이 될 생각도, 아이를 꼭 낳아야 겠다는 의지도 없는, 원작의 하녀에 비하면 지나치게 둔한 구석이 있고 맹하며 착하다.
“내 아이도 당신 아이”라고 악다구니를 치거나 “내 아이가 죽었으니 당신 아이도 죽어야 한다”며 갓난아이를 죽이려 드는, 악에 받쳐 팜므 파탈로 변모하는 원작의 하녀와는 달라도 너무 다르다.


원작의 <하녀>는 동식과 그 아내의 상상이나 대화를 재현하는 형식이었다. 그러다 보니 극 중 하녀는 평온한 가정을 파괴하는 철저한 악역이었다. 반면, 은이는 측은하고 피해자의 느낌이 강하다. 그럼에도 불구하고 “저 이 짓 좋아해요”라고 웃던 은이는 강제로 낙태수술을 받고 변하기 시작한다.
“꿈틀이라도 해보고 싶다”고 처음으로 큰 소리를 낸 은이는 집안의 늙은 하녀 병식(윤여정)의 도움을 받아 복수를 꿈꾼다. 새로 태어난 쌍둥이, 미나와 거실에 모여있는 훈, 해라, 해라의 어머니가 보는 앞에서 2층 전등에 목을 매달고 분신을 한다.

악의 상징, 주인집 부부


목전에서 끔찍한 은이의 자살을 보고도 미나의 생일에 비싼 그림을 선물하고 노래를 부르며 파티를 여는 주인집 부부 훈과 해라는 그저 악인이며 현재 누리고 있을 것을 빼앗길까 두려워 발악을 하며 참고 있는 사람들이다.
공장의 피아노 교사인 남편과 삯바느질로 가계를 꾸려가는 아내, 원작의 부부는 무리해 2층집을 짓고 셋째 아이를 임신하면서 하녀를 들이게 되고, 살림도 쪼들리게 된다. 이에 갈수록 집착하고 공포의 존재가 돼가는 하녀를 떨쳐낼 수 없다.
하지만, 2010년 하녀 은이를 고용한 집의 남자 훈은 엄청난 재력가이며 그저 끌리는대로 여자를 안고 수표를 건네는 인물이다. 은이의 낙태를 주도한 장모에게 “누가 감히 내 애한테 그런 짓을 했냐”며 “이봐요. 당신 딸이 낳아야 내 애인 것만 같습니까?”라고 으름장이다. 장모와 사위 사이에도 계급이 존재하는 세상을 대변하는 인물인 것이다.


안주인 해라는 남편의 재력과 보호에 기생하는 인물이다. 주인인 남편에게 버림받을까 바람을 피운 것을 알고도 ‘개새끼’라는 욕 한마디와 입술을 물어뜯는 것으로 넘어간다. 현재 누리고 있는 것이 얼만데 바람 정도에 포기하냐고 부추기는 엄마와 더불어 하녀기질이 가장 강한 인물이다.

뒤바뀐 캐릭터와 설정, 상징성과 감성을 약화시키다


이처럼 캐릭터와 상황, 배경 등이 바뀌면서 원작의 상징성과 타당성, 감성은 사라져 버렸거나 약화됐다. 엄청난 부자로 설정된 주인집으로 인해 쥐와 쥐약, 천둥번개와 피아노 등 가까이에 존재하는, 내재된 죽음에 대한 공포를 상징하는 원작의 요소들은 사라져 버렸다.
그나마 남아있는 것은 하녀 은이가 느끼는 좌절과 분노다. 사람 취급도 안하는 훈과 포달을 떨며 기어이는 자신 뱃속의 아이를 죽인 주인집 여자 해라와 그의 어머니에 그녀는 그들 눈 앞에서 자살하는 것으로 생을 마감한다.


하지만 은이가 지닌 좌절과 분노의 표출은 은이 자신이 아닌 늙은 하녀 병식에 의해서다. 주인 앞에서는 깍듯하지만, 은이 앞에서는 ‘아니꼽고 더럽고 매스껍고 치사하다(이하 아더매치)’며 신세 한탄이 늘어지고, 바보처럼 당하기만 하는 은이를 대신해 속상해하고 화를 내기도 한다.
주인 앞에서 무표정하게, 모든 것을 통달한 듯, 한없이 충성하는 듯하던 병식은 은이의 복수와 더불어 오랫동안의 아더매치한 하녀라는 굴레를 박차고 나서기도 한다.


남자가 느끼는 아내와 아이들, 그리고 자신의 아이를 낙태하고 자신에게 집착하는 하녀에 대한 심적 죄책감과 갈등은 아예 사라져 버렸다. 죄책감과 갈등 대신 세상에 두려울 것도 거칠 것도 없는, 장모에게도 “감히”라는 말을 던질 수 있는 절대 권위와 거만함이 들어섰다.


가난한 피아노 선생과의 결혼을 반대하는 부모의 뜻을 거역하고 동식과 결혼한 원작의 아내는 10년 동안 삯바느질로 생계를 꾸려왔다. 그런 아내에게 돌아온 것은 남편의 부정에 대한 절망과 하녀에게 계단을 굴러 낙태를 하게 한 데 대한 죄책감, 위험 속에 처한 아이들에 대한 조바심 등이다. 하지만 2010년 <하녀>의 안주인은 가진 것을 잃을까 전전긍긍하고 한없는 약자에게 희생을 강요하는 비굴함과 탐욕의 상징이다.


피아노 의자에 뒤엉킨 남녀의 다리와 남자의 발등을 올라탄 여자의 발 등 상징적으로 표현되던 성 표현 역시 지나치게 직접적이다. 남산만한 배를 붙들고 남편의 사타구니에 주저앉아 “너무 깊어”라며 “입으로 해줄게”라는 해라가 그렇고 누워있던 은이를 내려다보며 “빨어”라고 권위적으로 명령하고 관계 도중 “안에다 해도 되나” “입에다 할게. 빨대처럼 쭉쭉 빨아들여줘”라고 하는 훈이 그렇다.


사라진 상징성이 캐릭터로 전이된 것이다. 캐릭터는 그 성향을 파악할만한 상황이나 장면이 충분치 않아 이해가 쉽지 않다. 이처럼 어렵던 캐릭터에 대한 이해는 “이 집 사람들 무서운 사람들이야” “너는 착하고 좋은 사람이다” “둔한 구석이 있고 맹하다” 등 각 인물의 대사로 각 캐릭터가 지닌 상징성을 부각시킨다. 이같은 캐릭터의 상징성을 깨닫는 순간, 각기 따로 움직이는 듯하던 캐릭터들은 그제서야 유기적으로 결합하게 된다.

사라진 서스펜스, 진정한 ‘하녀근성’에 대한 고찰
그렇다면 왜 김기영 감독의 <하녀>였을까? 왜 리메이크였을까? 캐릭터나 설정을 따온 것도 아니다. 따온 것이라면 ‘하녀’와 주인집 부부의 이야기라는 정도다. 원작 <하녀>를 보고 느낀 감상문과도 같은 리메이크라고, 원작 영화를 보고 하녀의 처지나 상황이 안타까웠고, 피해자인 척 한 인간을 짓밟는 주인집 부부의 뻔뻔함에 분노한 것이 아닐까라고 추측할 뿐이다.


보는 이의 신경을 긁어대는 음악과 화면구성, 카메라 워킹, 상황 등이 극대화된 긴장감을 유지시키며 끝까지 급박하게 끌고 가는 원작과 달리 다소 고요하고 느릿하게, 적당선의 긴장감을 유지하며 흘러가는 2010 <하녀>에는 서스펜스가 사라졌다.
너무 넓어져 버린 공간과 평균적으로는 상승했지만 지나치게 커져버린 신분의 격차, 휴머니즘은 사라지고 물질만능주의가 팽배해 차가워져 버린 세상 등은 원작의 긴장감과 긴박감을 감소시키고 절망과 분노를 확대시킨다. 동시에 1960년을 뜨겁게 달구던 팜므 파탈의 상징 ‘하녀’에게서는 광기가 사라졌다.
그렇게 사라진 서스펜스와 광기 대신 ‘하녀근성’에 대한 진중한 고찰이 담겼다. 직업도 하녀이고 뼛속까지 하녀인 병식, 직업은 하녀이지만 한 인간으로 대접받길 원했던 은이, 겉으론 화려하고 부족한 것이 없어 보이지만 남편의 재력에 기생하며 버림받지 않기 위해 악다구니를 떠는 아내 해라와 그의 어머니.
모태 하녀인 것처럼 굴던 병식은 그 굴레를 벗어나 한 인간으로 우뚝 섰다. 그 집안의 안주인이 될 생각도, 아이를 꼭 낳아야 겠다는 의지도 없던 은이는 자신을 인간으로 대접하지 않고 멸시하는 주인집 부부에 의해 자존심을 다치고 ‘자살’이라는 극단적인 선택을 통해 자기 파멸로 치달았다.


훈에 기생하며 버림받지 않기 위해 기를 쓰던 해라와 그의 어머니는 여전히 하녀근성을 발휘하며 훈에 기대 살고 있다. 이것이 2010 <하녀>를 서스펜스 스릴러가 아닌 블랙코미디로 분류하는 이유다. 지나친 상징성과 압축으로 이해가 쉽지 않더라도 말이다.
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Blog+Enter Vol. 43

Blog+Enter 2010.05.24 11:24


blog+enter 마흔세 번째 간행물입니다
참으로 험난한 한주입니다
지지난 주 금요일 밤부터 컴퓨터가 버벅대기 시작하더니...
결국 하드가 나가버렸습니다ㅜㅜ

거금을 들여 고쳐놓으니...
자료 백업에 프로그램 새로 까는 게 또 보통 일이 아닙니다
인디자인 깔아놓고 작업하다 표를 수십 번은 더 날려 먹었습죠
작업 다 해놓고 나니 아크로뱃 프로가 또 말썽입니다..

목요일 밤에서야 겨우겨우 해결하고 보내드립니다.
험난한 한주가 이제 가는가 봅니다.;;;
저는 내일부터 가족들과 경주여행을 갑니다.

즐거운 연휴들 보내시고...건강들 하소서
컴퓨터 건강도 종종 체크하시굽쇼~~

www.hurlkie.com 뿐 아니라 www.blog-enter.com으로도 blog+enter를 만나실 수 있습니다. 많이 찾아주시길...^^
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[ Blog+Enter Vol.43 ]
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영화도 리얼리티다! 그녀들의 유쾌한 수다 <여배우들>

리얼리티 프로그램이 브라운관의 대세로 자리 잡더니 영화에도 리얼리티 기법을 이용할 모양이다. 윤여정·이미숙·고현정·최지우·김민희·김옥빈, 이름만 들어도 그 강한 기와 개성이 느껴지는 대한민국을 대표하는 여배우 여섯 명이 한 자리에 모였다.
정말일까? 촬영 소식이 알려짐과 동시에 쏟아진 반응은 이랬다. 믿을 수 없다는 반문이나 호기심어린 시선이었다. 과연 재능이든, 에너지든, 내공이든이 둘째가라면 서럽고 기는 세고, 자존심은 더 세고, 자애심(自愛心)은 그 보다 더 큰 그녀들이 한 자리에 모일 수 있을까?
이재용 감독이 인터뷰에서 밝혔던 것처럼 출연을 사양한 여배우가 10여 명에 이른다. 순발력이 자신없고, 여배우 간의 기 싸움이 부담스럽고, 그런 조합에 끼고 싶지 않다는 게 출연 고사 이유였다. 그만큼 여배우들이 한 자리에 모이는 일은 영화에서도 언급됐지만 정말 어렵고도 부담스럽고도 꺼려지는 일인 것이다.


허구와 실제의 경계에 선 <여배우들>, 리얼리티와 극적 재미 공존
결국 한사람씩만 나와도 그 포스가 엄청난 여배우들이 6명이나, 그것도 동시에 모여 수다를 떠는 영화가 정말 만들어졌다. 여배우로서 한 시대를 풍미했거나 풍미하고 있는 그들은 걸출한 입담과 강한 개성의 소유자다.
화려한 무대 위의 갈채와 은막 뒤의 비난을 오롯이 홀로 견뎌야하는 여배우, 그래서 더욱 화려하고, 고독하고, 자신을 사랑하지 않을 수 없는 그녀들이 한 여자로, 그리고 한 인간으로 솔직한 속내를 드러낸다. 이름하여 <여배우들>, 그 결과물이 꽤 그럴 듯하다.
이야기의 시작은 매우 간단하다. 크리스마스 이브, 패션지 <보그>의 특집 화보를 위해 6명의 여배우들이 모여든다. 진짜 패션지의 에디터와 스타일리스트, 메이크업 아티스트, 포토그래퍼 등의 스태프들이 등장한다. 사실 이것이 대본의 전부라고 해도 과언이 아니다.
<여배우들>은 감독이 기본적인 구성과 동선, 상황만을 설명하고 여배우들이 자신의 실제 성격을 반영해 감독과 상의해서 만들어 낸 ‘대본’ 아닌 ‘대본’을 생생하게 따라가는 형식으로 제작됐다. 리얼리티와 허구의 경계를 아슬아슬하게 넘나드는 모큐멘터리(Mockumentary)다.
일명 ‘카더라’ 통신으로 세상을 떠도는 출연 여배우들에 대한 루머들을 연상시키는 코드들이 적지 않다. 어디까지가 허구이고 어디서부터가 실제 상황인지가 헷갈릴 정도로 사실적이지만 극적 재미 역시 만만치 않다.
스튜디오에 도착하는 상황부터가 심상치 않다. 시간을 잘못 봐 시간보다 훨씬 일찍 도착한 윤여정, 이미 풀 메이크업에 헤어 세팅까지 완벽하다. 민망함에 빨리 오라고 전화한 윤여정에 고현정은 알겠다고 하고는 다시 늘어졌다 두 번째 전화를 받고서야 부랴부랴 스튜디오로 향한다.
밤샘 촬영으로 얼굴은 붓고 기 센 여배우들과 촬영하는 것이 부담스럽기만한 최지우는 어떻게든 따로 촬영하려고 해보지만 자신만 못생기게 나올 수 있다는 생각에 결국 느지막이 나타난다. 막내 김옥빈은 혼자 있으면 민망할 테고, 둘만 있으면 더 민망할 것같아 일찌감치 도착하고도 주차장에서 안절부절 못하다 세 사람이 모이거서야 들어간다.
하지만 역시 즐겁게 수다를 떠는 윤여정·이미숙·고현정을 예의 주시할 뿐 그 속에 끼어들기란 어렵다. 커피를 찾는 이미숙에 커피 한잔을 건네기도, 라이터를 찾는 윤여정의 담뱃불을 붙이기도 어렵다. 이처럼 모여드는 모습만 봐도 이후의 진행이 만만치 않겠다는 예감이 든다.
나름 순탄하게 진행되던 화보촬영은 표지사진에 필요한 보석이 도착하지 않으면서 촬영은 중단된다. 모이는 것만으로도 예민해질 수밖에 없는 6명 여배우들의 분위기는 더욱 아슬아슬해진다. 하지만 뭔가 아슬아슬하게, 잘 나가는 후배와 한물 간 여배우, 결혼 전에는 비교도 안됐던, 하지만 지금은 범접할 수 없는 한류스타가 된 후배와 이것이 질투나기도 부럽기도 한 선배 등 여배우 사이의 이상한 이질감 등을 걱정했다면 그럴 필요는 없다.


함께 있는 모습도 사랑스러운 그녀들
다른 사람들에게는 잘하고 분위기메이커 역할까지 하면서 최지우에게만 퉁명스럽고 불친절한 고현정, 결국은 화장실에서 대판 싸움을 하고 최지우는 뛰쳐나가 버린다. 죽을 때까지 여자로 살고 싶다는 이미숙과 그런 후배에게 사람으로 사는 것이라고 조언하는 윤여정, 모든 게 재미없는 제일 어린 김옥빈과 맞담배를 피우는 가장 나이 많은 ‘선생님’ 윤여정, 여자끼리 사랑하는 영화를 찍고 싶다는 김옥빈의 상대역으로 낙점된 김민희 등 다양한 여배우들의 조합은 꽤 흥미롭다.
혼자 있어야 아름답다고 부각된다는 여배우들은 두 사람도, 세 사람도, 여섯 사람도 다른 차원의 아름다움으로 빛난다. 고현정과 싸우고 뛰쳐나갔던 최지우는 “먹는 거 좋아한다면서요”라며 고현정에게 군고구마를 건넨다. 일종의 화해의 제스처인 것이다. 그리고는 눈이 오는 것을 알린다.
때마침 들리는 노랫소리, 일하느라 만나지 못한 연상의 연인에게 화상전화로 기타를 치며 노래를 불러주는 것으로 미안한 마음을 전하는 스태프와 화이트 크리스마스를 알리는 눈이 그녀들을 무장해제시킨다.
돈 페리뇽을 쏘겠다는 이미숙, 어울리는 안주를 챙겨오겠다며 “집이 바로 요 앞이거든요”라며 달려가더니 돈 페리뇽에 어울리는 잔과 소속사 후배라는 멋진 영계까지 달고 나타난 고현정, 젊은 남자의 등장에 흥분하는 여배우들의 맛깔나고 감칠맛 나는 수다가 펼쳐진다.
아웅다웅하더니 ‘이영애’라는 같은 라이벌을 가지고 있는 고현정과 최지우, 재래시장을 지키겠다는 윤여정, 여배우로써 홀로 감당해야하는 편견이나 비난이 서럽지만 여전히 여자로 살고 싶은 이미숙, 눈치도 봐야하고 갈등도 있었지만 6명이 모인 것이 좋은 김민희와 김옥빈, 그녀들이 만들어내는 이야기는 웃음을 자아내기도 눈물을 흘리게도 한다.
유쾌하고 화통한, 그러면서 간질간질하고 감성을 자극하는 그녀들의 이야기는 알게 모르게 동질감을 이끌어낸다. 자신만의 고유색과 빛을 그대로 품고 있으면서 다른 이들의 색과 빛을 덧칠하고 흡수하는 이야기들은 꽤 근사하고 사랑스럽다.
결국 영화는 표지 촬영은 다음으로 미루고 기념사진을 찍는 것으로 막을 내린다. 노심초사도, 시비도, 이기적인 모습도, 세기의 여배우들에 주눅이 든 모습도, 겉도는 느낌도, 사랑스럽게 느껴지게 한 영화 <여배우들>은 불협화음으로 시작해 소위 ‘삑사리’도 내던 6명의 여배우들이 선사하는 아름다운 앙상블인 셈이다.
이 근사한 결과물의 일등공신은 별 개입 없이 그녀들에게 모든 것을 믿고 맡기는 최선의 선택을 한 이재용 감독이며, 그가 믿을 수 있게 잘 이끌어간 여배우들이다. 그리고 마지막으로 술 취한 연기도, 영계 애인을 대동하는 설정도, 최지우와 싸우는 연기도 자청하고 나선 ‘대인배’ 고현정의 용기와 너그러움에 감사를 전한다. 이처럼 현실과 설정을 구분하기 힘든 영화에서 자칫 싸가지 없다고 느껴질 수 있는 역을 연기한 최지우의 용기에도 박수를 보낸다.

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삐뚤어질테다...내 마음대로...
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